Fatiar ou não fatiar - por José de Castro

 

“FATIAR OU NÃO FATIAR, EIS A QUESTÃO.”

(Shakespeare Poe...trixta)

Por José de Castro*

Venho observando que o poetrix tem um certo charme e grande facilidade para angariar adeptos. Só no Recanto das Letras contabiliza-se quase 180 mil poetrix, um volume bem maior que o do seu ancestral milenar, o haicai. Uma das razões para isso deve-se ao fato de as pessoas acharem o seu cânone simples e fácil de seguir. Afinal, é um terceto com até 30 sílabas poéticas, dotado de título. Um poema pequeno que, ao contrário do haicai, pode situar-se tanto no presente quanto no passado ou no futuro. Além do mais, a temática é livre, podendo tratar de qualquer assunto. Permite figuras de linguagem, pode ser surreal, usar o nonsense e explorar outras possibilidades, quase infinitas.

Por tudo isso, observa-se essa produção significativa. Só que muitos estão escrevendo tercetos comuns, que não se enquadram com perfeição dentro do cânone, pois não percebem certos detalhes sutis que se escondem entre o título e os versos para se conseguir escrever um poetrix genuíno, “puro sangue”, como se diz.

Um dos principais equívocos ou descuidos cometidos refere-se a algo que, infelizmente, é uma prática ainda muito comum: versos construídos a partir de uma frase quebrada em duas ou três partes. Na maioria dos casos a pessoa nem se dá conta disso. Às vezes, o próprio título incorre nesse mesmo pecado de não se bastar por si só.

A Bula Poetrix toca nessa questão, sem aprofundá-la. Um dos objetivos desse texto é lançar um pouco de luz sobre essa questão. Vejamos o que a Bula diz no subitem 5.1, do item 5, Contraindicações: “Evitar as orações coordenadas. Um poetrix não é uma frase fragmentada em três partes.” 

Já o texto “Diretrizes da AIP”, no item 1.2 Independência sintática de cada verso, alerta: “No Poetrix, cada verso apresenta independência sintática, de modo que não se separam os termos de uma oração em dois ou três versos só para compor o terceto. Para efeito de rima e métrica, isso é comum em outros poemas, mas, no Poetrix, cada linha tem seu sentido plenamente definido.”

Sob minha ótica, qualquer tipo de fragmentação entre versos, ou entre o próprio título e o primeiro verso, deve ser evitada. Por exemplo, a quebra de uma frase em duas, entre o primeiro e o segundo verso não deve ocorrer. Deve-se evitar também quando isso ocorre entre o segundo e o terceiro versos. Em todos esses casos há um desperdício, uma subutilização dos versos, perda de oportunidade poética.

Outra coisa: na poesia, existe um conceito batizado de “enjabement”, que é a ruptura de uma unidade sintática no final de uma linha ou entre dois versos, caracterizando uma quebra, quando um verso continua no outro. Isso pode ser válido para os poemas mais longos, nos quais há espaço para se trabalhar com folga. Não é o caso do poetrix, no qual o campo expressional é um espaço mínimo que precisa ser bem aproveitado. O poeta deve extrair o máximo de poeticidade, tanto no título quanto nos três versos. Deve utilizar o máximo de recursos que embelezam um poetrix, como as metáforas, por exemplo. Ou procurar dar o “salto” ou surpreender o leitor com algo inesperado. Então, no lugar de quebrar frases, deve buscar elementos narrativos que encantem o leitor. Por isso, acho estranho quando o poeta se dá ao desperdício de elaborar versos, cada um deles, sem expressão própria. Com isso, perde-se a oportunidade de experimentar novos caminhos para o poetrix avançar em sua linguagem minimalista. Na verdade, estão criando tercetos, como tantos que existem, e os chamam indevidamente de poetrix.

Algumas pessoas costumam dizer que a segmentação de frases pode ser permitida quando existe poeticidade. Discordo, pois o conceito de poeticidade é muito subjetivo. O que parece poético para alguém pode não ser considerado assim por outro. Contudo, uma quebra de frase sempre será vista como um arranhão no cânone poetrix, que precisa ser respeitado e valorizado como definidor do que é ou não é um poetrix.

Outros, têm receio que essa observação em não segmentar frases afaste iniciantes do gênero, que achariam o cânone complicado. Não enxergo dessa maneira, pois é melhor que todos aqueles que quiserem escrever poetrix, desde o começo, já saibam que nem todo terceto pode ser considerado um poetrix. Sob pena de termos uma infinidade de pessoas escrevendo algo que, na verdade, não é poetrix. Considero que o não segmentar frases, seja em dois ou três versos, é uma das principais características definidoras do gênero, ao lado de outras que já foram mencionadas, como figuras de linguagem, o salto e a surpresa, além de se buscar atender aos valores preconizados pelo teórico e escritor Ítalo Calvino, nascido em Cuba e radicado na Itália, em sua obra Seis propostas para o próximo milênio.

Vejamos alguns exemplos de “poetrix” segmentados em frases. Mostraremos alguns artifícios para se corrigir isso. Para evitar constrangimentos, usarei, nestes casos, poetrix elaborados por mim.

O primeiro caso:

1.

DÚVIDA

Aquela canção

Daquela noite de lua

Foi amor ou bebedeira?

Observe que o primeiro verso tem seguimento no segundo: “aquela canção daquela noite de lua”.

Como resolver isto? 

Basta tirar a palavra “daquela”.

Vejam:

DÚVIDA

Aquela canção...

Noite de lua...

Foi amor ou bebedeira?

Vejamos um segundo exemplo:

2.

VIAJANTE DO IMPOSSÍVEL

Busco o não tempo

E o não lugar.

No absurdo, morar.

O objetivo é tirar a conexão que existe entre o primeiro e o segundo verso. Para isso, basta dar independência ao segundo verso…

Vejam:

VIAJANTE DO IMPOSSÍVEL

Busco o não tempo

Quero o não lugar

No absurdo, morar.

A seguir, um terceiro exemplo de fatiamento de frase. Trata-se de um terceto com uma frase cortada em três. Para tirar as quebras e dar independência a cada verso demandará maiores ajustes…

Observemos a forma original e, em seguida, a proposta.

3.

UTOPIA

Um rio de alegrias

A fluir no leito

Do amor de nós dois.

Vejamos a proposta de “desfatiamento”:

UTOPIA

Rio de alegrias

Fluxo perene

Amor de nós dois

Observem que foram feitos ajustes nos três versos com o objetivo de tirar a continuidade dos versos e dar vida própria a cada um deles e, ao mesmo tempo, manter a ideia original.

Um quarto exemplo de segmentação de frase:

4.

DESEJO SECRETO

Abraços de eternidade

No fluxo das horas

Que dormem em silêncio

Acima, mais uma vez, uma frase quebrada em três versos, todos eles interdependentes.

Para corrigir esta distorção precisaremos criar ações em cada um dos versos…

Observem:

DESEJO SECRETO

Abraçar a eternidade

Fluir no tempo

Em silêncio, dormir.

Abraçar, fluir, dormir… O sentido é praticamente o mesmo.

Na maioria dos casos, para se tirar a segmentação basta cortar conectivos. Muitas vezes, precisamos criar um terceiro verso, como neste quinto exemplo que mostraremos aqui.

5.

MINHA UTOPIA

Lábios do eterno

Brilho de estrela

Raiado de amor

Neste caso, observem que o segundo verso continua no terceiro. Na verdade, o segundo verso é assim:

“Brilho de estrela raiado de amor”.

Então, o poetrix poderá ficar, provisoriamente, deste jeito:

MINHA UTOPIA

Lábios do eterno

Brilho de estrela raiado de amor

(CRIAR UM TERCEIRO VERSO)….

Então, criemos um terceiro verso e o poetrix ficará assim:

MINHA UTOPIA

Lábios do eterno

Brilho de estrela raiado de amor

Constelações da paixão

Finalmente, lanço um alerta relembrando que também se deve evitar essa quebra entre o título e o primeiro verso. É recomendável que o título seja significativo, atraente e completo em si mesmo.

Espero que este texto tenha servido para tirar as principais dúvidas sobre estratégias para se evitar a segmentação de frases na criação de poetrix e, desta forma, cumprir as determinações da Bula Poetrix e das Diretrizes da AIP para o Poetrix.

Boas produções dentro do cânone Poetrix.

*José de Castro - Cadeira 11 da AIP, patrono Paulo Leminski.